BARTON FINK BY JOEL COEN

코엔 형제 영화를 좋아하지만 초창기 영화들을 찾아 보진 못했었기에 오늘은 조엘코엔이 디렉팅을 하고 코엔형제가 함께 각본을 쓴
 <바톤 핑크>를 보기로 했다. 할리우드의 시나리오 작가의 고심을 담은 영화라고 해서 더욱 호기심이 일었다. 


내게 로스엔젤레스는 언제고 하늘이 있는 공장. 영화공장. 이라 느껴졌던 곳이었다. 
로스엔젤레스에서 영화촬영을 하면서 하늘까지도 그들의 편이라 느껴졌었고(일년에 한두번 오는 비덕에 언제나 예상가능한 날씨)
 모든 것은 영화 산업을 위해 최적화 되어 있다고 느껴졌는데 그들 내면의 고민은 대체 무엇일까? 라는 얄팍하고도 알량한 마음으로 드려다 본 면도 있었고 반면에 미드를 연출하는 친구에게 들은 바로는 매번 대본이 나오면 어떻게 연출할지를 회사로 들어가 피치해야 촬영이 준비 될 정도로 정확도를 요구한다는 걸 익히들은 바가 있기에 그리고 코엔이라는 거장감독이 바라보았던 90년도의 영화산업의 현실,  아마도 어디선가 보았을 법한 인물이나 상황을 연출함으로서 그의 풍자에 대한 호기심이 있었다.

영화는 예술적 완성도의 꿈을 가진 한 작가의 시나리오 완성기를 쫒아간다. 그리고 그가 고민속으로 들어갈수록 어이없는 인물들이 등장한다. 술에 의지하는유명작가와 그의 정부이자 이상할 정도로 나르시즘에 빠진듯한 목소리를 내는 여비서 , (또) 이상하리 만큼 으시대기도 했다가 발에 키스를 하고 마는 스튜디오 대표. 그리고 옆방의 존굿맨은  그냥 존굿맨이상 표현 할 방법이 없는 정이가는 이상한 살인마다.
이토록 이상한 인물들의 배치속에서 가장 이상한 케릭터는 뭐니 뭐니해도 바통핑크. 우리의 주인공이지만. 


연극적인 움직임과 무대연출이 군데 군데 묻어나며 이 중심인물들을 한 감정으로 몰아가는 동안 현실은 땅에 떨어진다. 어디가 현실이고 어디가 꾸며진 이야기인지 당췌 분간이 안가는 듯한 이야기 구성과 표현들이 아마도 헐리우드 영화에 빠진 노동자들의 심리를 잘 표현했다고 생각했다. 
글이 써지지 않을 때마다 말썽을 피우는 유명작가 , 때로는 그에게 맞으면서도 옆에서 그를 훌륭하다 말하는 여비서는 결국은 바톤핑크와 하룻밤을 보낸날 죽음을 맞이하고. 발에 키스했던 거구의 스튜디오 대표는 대본이 마음에 들지 않자 앞으로 그의 작품을 영화하 하지 않겠다고 못바박아 버리기에 이른다. 이토록 감정에 치우치는 인물들을을 보여주다가 마지막 장면에서 바닷가에서 만난  아리따운 여인에게 바톤핑크 묻는다.

- 당신참 아름다워요. 영화배우인가요?
- 실없는 소리 하지 마세요.

푸하하하하하하하.
아마도. 마지막 장면의 이 대사로 코엔이 하고 싶은 얘기는 다 하지 않았을까 추정해 본다. 
모든 것이 영화로 인해 돌아가는 공간. 나도 아직은 영화속에 파묻혀서 사는게 좋지만 언젠가 현실을 잊어버린 듯한 날에, 
이 영화가 떠오르지 않을까.?
실업는 소리 그만 하고 현실을 봐야지 - 하며 말이다.( 애초에 그런 재능이 없는 사람들이 영화일을 하는 건 아닐까 생각도 들지만. )


장미의 장례행렬


시작 부터 들리던 숨소리가 영화를 섹시하게 만들어서 끝까지 집중하게 해 주었다. 
무엇이든 섹시하다는 것은 집중력을 좋게 만들어 주니까.
그리고 그 집중력으로 이런 실험 영화를 보는 시간은  단시간에도 불구, 수백번 머리를 난도질 하는 기분이 든다.

내가 생각해 오던 고정관념들 사랑의 가족의 죽음의 상식들 그런것들이 한번에 뒤엉켜 찢겨지고 다시 붙고 하며 새로운 체계의 생각을 
징집시켜준다고나 할까?

마츠모토 토시오 감독은 얼마나 큰 충격을 받았던 것이기에 이런 이야기를 만 들 수 있던 것일까?
요즘에 솓아지는 퀴어무비들이 단지 퀴어라는 코드로 사람을 모으려는 수작들이 보이는 반면에 이런 거장의 퀴어무비는 
여전히 진정성을 가지고 질문한다.

게이를 좋아하나요?
그렇다면 남자를 좋아하나요?
아니요.
전 게이를 좋아해요.

부러웠다. 자신이 좋아하는 감정에 얼마나 진정으로 확신할 수 있기에  멍청한 질문에 저런 똑똑한 대답을 할 수 있는지.
고로 멍청한 질문을 던지는 사람에게 일수록 똑똑한 대답을해야겠다는 사실도 깨달았고.


다큐멘터리와 극영화의 접점에 있는 1969년도 영화 장미의 장례행렬.
이영화에 대해 내게 어땠냐 묻는다면 속눈썹이라는 심볼로 한편의 영상예술 해내었다고- 




영화 <경주> 다이어리 #3 _촬영장



진서야. 밥먹다가 울자. 두숫가락정도 먹다가, 오초정도 씹다가.. 우는거야. 그리고 대사를 하자. 
대사는 여기 다시 썼어.
감독님.... 시나리오는 어디로..? 
응? 이놈아. 너 나를 알면서.?!
에휴.. 이럴 줄 알았지..근데.. 갑자기 왜 울어요?
글쎄 ,, 박해일 저놈이 나쁜놈인가 보지.
알았어요. 두숟가락 먹고 울께요.


진서야. 저기서 걸어오다가 중간쯤에 주저 앉아서 울자.
 
대본에 없는거 아니예요?
응. 지금 다시 생각했어. 
에휴 . 알았어요. 오다가 갑자기 주저 앉아서 울께요.


진서야. 네 마지막 씬이다. 근데  너는  왜 울었을까?
..... 


영화 < 경주 > 다이어리 #2


시나리오를 읽었다. 
말하지 않아도 감독님은 입으로 말씀해 주시고 누군가가 직접 적었으리라 예상되는 문체였다. 
감독님이 한국말을 조금 잘하시던 시절 부터 - 아주 잘하시는 시절까지 함께 마신 술로 알게 된 것들 중에 
가장 보물은 감독님의 어투다. 
한문어원의 한국어를 적절한 시기에 표현하는 능력은 감독님을 따라갈 자가 없을테니.
그 안의 장난끼 어린 사자성어라던지, 허를 찌르는 농담이라던지. 난 그것들이  들을 때마다 좋았다. 
그 인물이 , 그 사람이 , 경주라는 시나리오 안에 있어서 더 정겨웠을 것이다.  
그 어투를 좋아하는 사람이 더 많아 지면 좋겠다는 생각이 제일 먼저 들었다. 
시나리오를 보고서가 아니라, 감독님을 만나서 - 그 고상한 장난과 품위있는 찌질함이 베인 말들 ,  그리고  간결한 어미처리...
그걸  표현 해줄 누군가가 필요하다...고 감히 생각해 보았다. 

시나리오는 어케 보았니? 딱 상업영화지.?
우헤헤헤헤헤헤...노코멘트.

아니 얘좀 보게. 여기 조감독하고 프로듀서 기다리 잖니.
우헤헤헤헤. 일단 술한잔 하세요 .감독님. 자.. 다들. 한잔 하세요.

...그래. 한잔 마시자. 아니. 한잔가지고 될 날이 아니지 오늘은.
진짜.. 이대로 찍으실 꺼예요?
그럼.?
에이... 또.. 막 현장에서.? 응... 막 .. 다 바뀔꺼면서....
아니다. 이건 상업영화니깐. 내가 ' 이리' 때랑은 많이 달라졌어. 
...치. 안믿어요.


근데, .. 뭐 상업영화 좋아요. 좋구요. 근데 저말고 다른 캐스팅은요? 남자주인공이 제일 중요할 것 같은데 누구 생각 중이세요?
일단, 교수 니까,, 그것도 동북아시아 정치학 교수이니 나이가 좀 있어야 겠지.
헐. 무슨 상업영화예요? 그게?
아니 . 그래도 . ...
영화가 꼭 실제처럼 교수들은 나이가  있어야 하고 . 뭐 그래야 하나요?
그래도 이 시나리오를 이해하고 얼굴에 세월이 베어있으려면 아무래도 나이가 좀 있어야 하지.
나이가 어려도 그런 사람이 있으면 돼죠. 게다가 기왕이면 감독님 영화도 좋아하는. 
누구? 그런사람이 어디있던? 
있지요. 있어요. 
누구? 
박해일이라고.. 
옷?!

 




영화 <경주> 다이어리.#1



경주 개봉이 코앞으로 다가오니 작년 그러니까,, 2013년 어느 봄날이 기억난다. 

그날은 오랫만에 전화기에 찍인 이름 " 장률" 을 발견하고는 반가운 마음에.
감독님~ . 하며 전화를 받은 어느 봄날.
 
홍대어귀에서 영화 "산타바바라"를 촬영 하던 중 잠시  조명셋팅중에 울린 핸드폰이라  안도하며 전화를 받았었다. 
당시 앵글이 잘 안나오네 .  바래가 나네. 등등의 이유로 스탭들간의 회의가 벌어진 사이 조심스레 빠져나와 
감독님~!!! 을 외치니 역시나 안정되면서도 기운넘치며 장난끼까지스민 그 목소리로 감독님은.. <음.. 어디니?>
저 홍대요.
뭐하니. /촬영요./ 그래? 늦게끝나니?/ 아뇨. 오늘 해 지면 끝나요. /그럼 술한잔 할까?/ 그럴까요? /그럼 내 한테 문자해라. 주소. 그리로 갈께./홍대 괜찮으세요? / 그럼 내가 얼마나 신세대인줄 네가 모르는구나?/ 헐.

두어시간 후에 감독님과 홍대어귀에서 만나 일단 시원한 맥주를 한잔 시켰다. 야외 테라스에 앉아도 춥지도 덥지도 않은 그런 날씨로 기억한다. 
그날 우리가 나눈 대화는 이러했다. 

이거 오늘 나온 따끈한 시나리오다. 경주라고. 네가 읽어 보고 내랑 할 말이 많겠지 않아?
시나리오요? 시나리오를 쓰셨다구요.? 우헤헤헤헤헤헤. 왠일이예요?

나도 이제 시나리오도 쓰고 그런다.  
저랑 "이리" 촬영 할 때는 저보고 대사 써오라구 하시더니.. 감독님...(ㅡ,ㅡ^ 

나도 이제 상업영화해야지. 시나리오도 쓰고.
뭐라구요?  우헤헤헤헤헤.


진짜야. 넌 내 말을 못믿나..? 
상업영화래.. 우하하하하하하.
나참... 얘 어떻하면 좋니?  내 말을 못믿네. (하며 옆에 조감독과 프로듀서를 쳐다 보셨다. )

그럼 뭐해. 조감독, 프로듀서 언니들도 ^.^:::::::::) <딱 이런 표정이었는걸.

그 중에 여정역할을 진서 네가 하면 어떨까.. 하고말이야.  
여정요? 어떤 애 인데요?
뭐 좀 이상한 애야. 
아. ...좋아요. 이상한 애. 
근데 다들 .. 좀 이상해. 
아.. 그래요? 다들 좀 이상해요..? 더 좋네요..하하
시나리오읽고 이게 진짜 상업영화인지 아닌지 우리 만나서 다시 이야기좀 해 보자. 여기 이 조감독하고 프로듀서가 내말을 잘 안믿어. 상업영화라는데 말이지. 네가 딱 정해주면 좋겠다. 



오케이. 감독님. 알았어요. 제가 딱. 중간입장에서 읽어보고 말씀드릴께요. 우리 담음 주에 다시 만나요. 
그래. !!

짠.

 
경주를 위한 첫 만남은 많이 늦게 끝나지 않았던 걸로 기억 된다. 영화 산타바바라 촬영 기간 이었기도 했지만, 
집에가서 얼른 오늘 나왔다는 따끈한 시나리오를 읽어 보고 싶어서...!
과연. 감독님의 말씀은 무슨 뜻이었던 것일까?  
이상한 사람들이 나오는 상업영화란 대체 무엇? 
푸힛.

감독님과 영화 "이리"로 < 로마필름페스티발>을 찾았을 때. 
그땐 둘다 젊었다.. ㅋ



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